- Dirección creativa
- Nicolas Ghesquière
- Casa de moda
- Balenciaga
- Etapa
- 1997–2012
Cronología de la etapa
- 1997
Nombramiento como director creativo.
- 2006
Vestido y traje de primavera-verano representados en la galería.
- 2008
Experimentación con superficie floral y una revisión del traje de noche.
- 2012
Final de la colaboración el 30 de noviembre.
Reactivar una casa desde el diseño
Ghesquière fue nombrado director creativo de Balenciaga en 1997. El ASU FIDM Museum sitúa su llegada después de un periodo en el que la actividad de la firma tenía una presencia mucho menor en el debate de moda. El reto no consistía simplemente en reproducir vestidos de Cristóbal Balenciaga. La etapa permite observar cómo una herencia de construcción y proporción puede alimentar ropa nueva, sin que cada propuesta tenga que funcionar como copia reconocible de una pieza histórica.
Primavera-verano de 2006: mirar las relaciones
El vestido y el traje conservados en el Met ofrecen dos maneras de organizar el cuerpo durante una misma temporada. En lugar de reducirlos a una etiqueta estilística, conviene comparar cuello, hombro, cintura, largo y separación entre capas. Las distintas vistas y presentaciones sobre maniquí aportan información complementaria. La lectura del archivo puede hacerse mediante esas relaciones: cuánto espacio queda alrededor del cuerpo, dónde se concentra el volumen y cómo se organiza el contorno.
2008: superficie floral y sastrería
El conjunto de primavera-verano de 2008 del Met emplea seda y materiales elásticos en su construcción. El estampado y la silueta se leen a la vez: las zonas de color hacen más visibles determinados cambios de dirección. El traje negro de otoño de 2008 del ASU FIDM Museum permite otra comparación. El museo lo relaciona con Le Smoking de Saint Laurent y destaca las mangas, las solapas y el contraste entre acabados mates y brillantes. La investigación de una casa también puede dialogar con una historia de la moda más amplia.
Un archivo que sigue produciendo preguntas
Kering anunció en noviembre de 2012 el final de la colaboración, efectivo el día 30 de ese mes. La etapa deja herramientas para pensar la continuidad: estudiar una construcción, abstraer una proporción y probarla con otros materiales. Las piezas de esta galería pertenecen al prêt-à-porter de Ghesquière, no a la Alta Costura histórica de Cristóbal. Mantener esa distinción ayuda a apreciar el proceso de traducción entre sistemas de producción y contextos diferentes.
Claves de esta dirección creativa
Archivo como problema
Se puede recuperar una relación de volúmenes sin copiar una prenda entera.
Superficie y estructura
El estampado puede reforzar o complicar la lectura del contorno.
Contraste textil
Mate, brillo y elasticidad cambian cómo se percibe una misma zona del cuerpo.
Galería comentada
Selecciona una imagen para ampliarla. Cada pie identifica la pieza y el contexto de la fotografía.
Vista sobre maniquí. La parte superior relativamente estrecha contrasta con la falda corta y amplia; el adorno del cuello añade un foco de volumen.
Fotografía: Paul Westlake. The Metropolitan Museum of Art, Nueva York, 2012.120.6. Diseño: Nicolas Ghesquière para Balenciaga, primavera-verano de 2006. · Fuente
La misma pieza en una fotografía de documentación anterior. Las bandas y los cambios de textura hacen visible la organización de la falda.
The Metropolitan Museum of Art, Nueva York, 2012.120.6. Fotografía del registro de la colección; autor no indicado. · Fuente
El contraste claro-oscuro recorre chaqueta y pantalón. La zona del cuello prolonga verticalmente la composición del conjunto.
The Metropolitan Museum of Art, Nueva York, 2012.120.24a–c. Fotografía del registro de la colección; autor no indicado. · Fuente
Vista frontal. El motivo floral ocupa la superficie mientras la construcción mantiene una forma definida alrededor del torso y las caderas.
The Metropolitan Museum of Art, Nueva York, 2015.738a, b. Fotografía del registro de la colección; autor no indicado. · Fuente
El giro permite observar la proyección del hombro y el volumen separado del cuerpo en la parte inferior del conjunto.
The Metropolitan Museum of Art, Nueva York, 2015.738a, b. Fotografía del registro de la colección; autor no indicado. · Fuente
Pieza del ASU FIDM Museum. Solapas redondeadas, mangas amplias y un fajín suavizan la lectura del traje negro; los acabados alternan brillo y mate.
ASU FIDM Museum, 2012.116.4AB; donación de Mrs. Alfred Bloomingdale. Diseño: Nicolas Ghesquière para Balenciaga. Fotografía del museo; autor no indicado. · Fuente
Fuentes y lecturas
- ASU FIDM Museum · Ghesquière y el traje de otoño de 2008
- The Met · vestido de primavera-verano de 2006
- The Met · traje de primavera-verano de 2006
- The Met · conjunto de primavera-verano de 2008
- Kering · comunicado de final de colaboración, 2012
Las observaciones sobre forma, construcción y color son comentarios didácticos de FASHIONTECA a partir de las imágenes. Documentación revisada el 14 de octubre de 2026.
