TABACO
Marrón medio de inclinación dorada y ligeramente oliva, inspirado en el aspecto de hojas de tabaco curadas. En Moda ocupa un territorio más luminoso y amarillo que el marrón de referencia, cercano al cuero envejecido y a ciertas gabardinas.
IDENTIDAD Y ALCANCE
QUÉ ENTENDEMOS POR «TABACO»
La RAE define el color tabaco como marrón semejante al de las hojas curadas. Esas hojas varían según cultivo y proceso, de modo que el nombre abarca desde tonos melados hasta pardos oscuros. #927044 selecciona una versión media y dorada; la referencia cromática no promueve su consumo.
PERCEPCIÓN Y PSICOLOGÍA DEL COLOR
QUÉ PUEDE COMUNICAR
El color orienta atención y expectativas, pero no produce una emoción fija. Estas lecturas son hipótesis de diseño que deben comprobarse con el matiz, la cultura, el público, la prenda y la situación reales.
El tono seco y envejecido puede sugerir tiempo, oficio y transformación material más que novedad brillante.
Gabardina, ante y lona lo acercan a prendas funcionales y superficies preparadas para el uso.
Aporta luz a una paleta de marrones sin convertirse en naranja; funciona como puente hacia camel y ocre.
El nombre procede de un producto asociado a dependencia y daño sanitario. La ficha analiza una denominación, no idealiza el hábito.
LECTURA CONTEXTUAL: luminosidad, saturación, superficie, área ocupada, colores vecinos, iluminación y experiencia cultural modifican la respuesta. No se presenta como receta psicológica universal.
SÍMBOLO, CULTURA Y MEMORIA
CON QUÉ SE RELACIONA
Las asociaciones se construyen históricamente. Una misma familia cromática puede sostener significados compatibles o contradictorios según material, gesto, época y lugar.
Nervadura, pliegue, secado y fermentación producen marrones de valor y temperatura variables.
Algodón compacto, impermeable clásico y prenda de exterior sitúan el color en un registro urbano y funcional.
El pelo corto crea zonas claras y oscuras al cambiar de dirección.
Cartón, embalaje, fibra kraft y vetas doradas prolongan su aspecto seco.
Hojas, luz baja y tonos de cosecha son una lectura frecuente, no una limitación estacional.
Etiqueta, muestra y almacén permiten tratar el referente sin representar productos para fumar.
DEL TINTE A LA IDENTIDAD DE MODA
HISTORIA MATERIAL Y CULTURAL
La historia del color también es la de sus materias primas, comercio, toxicidad, precio, estabilidad y capacidad para repetirse sobre una superficie textil.
Pueblos americanos cultivaron y utilizaron tabaco antes de la expansión europea; sus significados y prácticas fueron diversos.
Colonización y comercio extendieron la planta y sus productos, junto con sistemas de explotación y fiscalidad.
El aspecto de la hoja curada se convirtió en referencia comercial para textiles, cuero, pintura y objetos.
Tabaco permanece como nombre cromático. Su uso responsable exige distinguir descripción visual, historia económica y riesgos del producto.
EL COLOR VESTIDO
EN DISEÑO DE MODA
Tabaco es eficaz en prendas exteriores porque combina calidez y resistencia visual. Junto a blanco se vuelve más dorado; con negro parece más claro; al lado de verde oliva puede neutralizarse. El ante requiere observar la pieza en ambas direcciones del pelo.
GABARDINA TABACO · ENTRE CAMEL Y MARRÓN
El tejido compacto y la escala del abrigo hacen visible el matiz dorado sin perder sobriedad. Herrajes oscuros y costuras aportan estructura.
LECCIÓN: una referencia intermedia se reconoce mejor cuando la paleta vecina evita competir con su temperatura.ANTE TABACO · EL COLOR SE PEINA
Al pasar la mano, el pelo refleja luz en direcciones opuestas y produce zonas que parecen dos tonos diferentes.
LECCIÓN: especifica orientación, corte y mantenimiento del pelo junto con el color.
Decide si el color domina, acompaña o puntúa la silueta.
Mate, brillo, transparencia y relieve cambian profundidad e intensidad.
La proximidad a la piel exige probar matiz e iluminación.
Temperatura, espectro e índice de reproducción cromática alteran su lectura.
Valor, saturación y temperatura de los vecinos ordenan la jerarquía.
Repetición y ritmo convierten el color en argumento, no en adorno.
MAPA TÉCNICO
CÓDIGOS DE LA MUESTRA
#927044146 · 112 · 6833,8° · 36,4% · 42,0%0 · 23 · 53 · 43L* 49,6 · a* 7,8 · b* 29,5L* 49,6 · C* 30,5 · h° 75,1IMPORTANTE: CMYK es una conversión matemática sin perfil. En impresión cambia con perfil ICC, tintas, papel y condición de impresión. CIELAB y CIELCh se indican con blanco D65 y observador de 2°.
NOMBRES PRÓXIMOS
VARIANTES DE LA FAMILIA
Referencias digitales orientativas para comparar matiz, luminosidad e intensidad. Los nombres comerciales y culturales pueden solaparse. Cuando una variante dispone de ficha propia, la muestra enlaza con su página canónica.
#B08B55#A17B49#927044#795C38#624A31#453225RELACIONES ENTRE TONOS
ARMONÍAS DE PARTIDA
Son estructuras para explorar, no paletas cerradas. Ajusta valor, saturación, material y proporción antes de aplicarlas a una colección.
Camel, tabaco y marrón descienden en luminosidad.
Azul acero ordena el calor del tabaco.
Tabaco, oliva y vino oscuro construyen profundidad sin negro.
De hoja clara a tabaco profundo.
DEL ARCHIVO A LA MUESTRA APROBADA
CÓMO PEDIR Y APROBAR ESTE COLOR
Enviar únicamente #927044 no define el color de una prenda. La intención digital debe convertirse en una referencia comprobable.
- Entrega un estándar físico. Añade muestra aprobada, carta normalizada o recorte maestro identificado.
- Define soporte y proceso. Especifica fibra, construcción, gramaje, acabado y sistema de coloración.
- Solicita la prueba correcta. Lab dip para tintura, strike-off para estampación o prototipo cuando el producto altere el aspecto.
- Compara bajo luces acordadas. Evalúa estándar y muestra juntos en cabina y bajo la iluminación real de uso o venta.
- Acuerda tolerancia. Combina juicio visual y medición CIELAB/ΔE00 cuando proceda; no existe una cifra universal para todo material.
- Firma y archiva. Registra proveedor, lote, fecha, resultado y conserva la muestra aprobada.
MÉTODO Y LECTURAS
FUENTES PARA SEGUIR INVESTIGANDO
La ficha cruza historia material, percepción y práctica del Diseño de Moda. Las asociaciones se presentan como lecturas contextuales, no como equivalencias universales.
- Real Academia Española · tabacoDefinición del color por semejanza con hojas curadas y amplitud del referente material.
- Cooper Hewitt · SaturatedRelación entre nombre, soporte, percepción y contexto de diseño.
- Jonauskaite et al. · Color-emotion associationsApoyo para formular lecturas contextuales en vez de universales.
- International Color Consortium · sRGBDefinición de la codificación digital empleada.
Ficha elaborada y revisada porAntonio Jiménez
Diseñador de Moda · Ingeniero Técnico Textil · Docente